上下正中有穿孔，本来是可以用作组佩的，不过在汉代，大多拿来作观赏玉了。”
小陈拿起一块来，真和骆天说得一模一样，他交给另外一名同事：“行，你量一下尺寸，拍一下照片吧，骆天，继续说，继续说，这舞女玉佩不会也有什么美人的传奇故事吧？”
原来是听秩事听舒服了，还想要。“汉代流行的舞女玉佩，并非汉代独创，其渊源当在春秋战国之交。早年在河南洛阳金村一座战国早期大墓中，曾出土一件双舞女玉佩，她们用白玉镂空，减地法琢成，扁平片状。也是杏目、凸鼻，小口。额上发梳成半月状，两鬓卷曲。身着长裙穿窄袖，斜裙绕襟，腰系宽带。翩跹起舞状，左右手分别上举或弯于腹前，长袖交于头顶或垂于腰侧。”
“汉代的舞女玉佩年代，较早的标本见于西汉文、景(帝)之际，最晚的标本到东汉、安顺(帝)之时仍有孑遗，其中尤以西汉晚期最为常见。它虽延用了大约300之久，但不同时期造型、做工特点还是相当显著的。如西汉文景时期的舞人玉佩，器形多呈较为规整的长方形，人物虽多数为女性特征，但也偶有男性。面部表情呆滞，舞姿生硬，动感不强。做工上基本镂空，纹饰均用阴线刻划，虽很繁褥，但既浅又不流畅。”
“元平(帝)时期的舞女玉佩，器形打破了规整对称的约束，完全依造型要求而定。人物皆为年轻女性，面目俊美，身材苗条，舞姿生动。做工上镂雕而成，纹饰除用阴线勾划，还用减地法修成边棱凸起的凹槽，既突出了表现形式，又增加了人物的立体感。东汉安、顺(帝)时期的舞女玉佩，与西汉元平时期大致相似，只是头上多了长发和两支长笄，肩披帛带，衣着纹饰日趋繁褥。”
骆天一讲完，小陈立刻拿过来一块舞女玉佩，看完之后“哦”了一声：“这是文景帝时期的做工。”
“没错。”骆天点头。
“不过真的和美女没有关系吗？”小陈一问，那位年轻的美女工作人员转过身来，突然给了他一拳，嘟着嘴巴，明显地不高兴了，这不是有一腿是什么？
骆天玩心上来了：“其实要说和美女有关，那是肯定的。”
这不说还好，一群人竖起了耳朵，都想一听究竟，骆天说道：“使用这种舞女玉佩的除了王候，就是王后或宠姬。如河北满城所出为中山靖王妃窦绾遗物，江苏徐州石桥为楚王赵姬之物，北京大葆台女墓主的年龄与广阳王相差20岁，更可能是后来所纳的舞妓小妾。”
“就这样？”大家明显地不满意。
骆天有点蒙，脑子一转，立刻说道：“难道你们没有联想到一位伟大的女性？”
“谁？”大家异口同声地问道。
“舞蹈皇后赵飞燕啊，赵飞燕即西汉孝成皇帝的皇后，平原县人，幼学歌舞，因其体态轻盈，舞姿优美号称飞燕。成帝出行，过平原时行乐，宴饮歌舞助兴，见飞燕而喜带回宫中，先封婕妤，后立为皇后，受宠十年。这是这样一位幸运的皇后，最终还是因出身卑贱未逃脱被贬自杀的悲惨结局。要说用舞女玉佩的女人，她就是其中之一。”
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